Marko Milovanovic écrit sur ce qui résiste, dans les œuvres, dans les gestes, dans la matière. Son essai Le Ressaut — Héraclite et l’inépuisable pense avec cinq fragments d’Héraclite pour démonter ce qui fait tenir un poème, une peinture, une fugue ou un roman. Il finalise un second essai, Phusis, qui cherche en amont : ce qui, dans le monde lui-même, produit du ressaut avant toute œuvre. Parallèlement à ses recherches philosophiques, il a écrit une fiction, Il faut couper du bois, qui met tout cela à l’épreuve du navet, de la bûche et du clou tordu, sans un mot de philosophie.
Carnet
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Deux ré — Bach partita n°2
Cöthen, entre 1717 et 1720. Bach écrit six pièces pour violon seul. Pas de basse continue, pas d’accompagnement. Un instrument… Lire la suite…
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Rancière — ce qui persiste quand le partage a changé
Jacques Rancière L’expérience esthétique. Dialogue avec Bernard Aspe. Nous, 2025. Un serrurier, début du XIXe siècle. Il se plaint. N’est… Lire la suite…
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Deux crânes : Basquiat — Warhol
Même sujet : le crâne, la mort. Deux gestes opposés. Jean-Michel Basquiat peint Untitled (Skull) en 1981. Acrylique et pastel gras… Lire la suite…
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Deleuze — le tas et l’ordre
Gilles Deleuze, Sur la peinture, Paris, Minuit, 2023 (transcription des cours de Vincennes, mars-juin 1981 — édition préparée par David Lapoujade).… Lire la suite…
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Fragment 18 d’Héraclite : l’inespérable
Dans trois articles précédents, j’ai proposé des lectures du fragment 52 (la vivance est un enfant qui joue aux pions),… Lire la suite…
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Diogène jetant son écuelle : Nicolas Poussin
Louvre, aile Richelieu. Nicolas Poussin, Diogène jetant son écuelle, 1655. Huile sur toile, 160 × 221 cm, INV 7308. Le… Lire la suite…
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Tout se retire — Héraclite, fragment A6
La fugue initiale. Ut dièse mineur. Quatre voix qui entrent une à une, tissent un contrepoint austère. Sept minutes de… Lire la suite…
Les notes
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Index
Je feuillette un gros essai. Je regarde l’index. Au hasard. Rembrandt, deux entrées. La première, le clair-obscur. La seconde,… Lire la suite…
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Fiat ars — et alors ?
Fiat justitia, pereat mundus. Que la justice soit faite, le monde dût-il périr. On attribue la formule à Ferdinand… Lire la suite…
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Le tiret — suspect
Le Monde rapporte qu’un tiret cadratin dans un tweet suffit désormais à prouver qu’on n’en est pas l’auteur. Le… Lire la suite…
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Le Grand Art — Valéry et le passage de l’arbitraire au nécessaire
Valéry, toujours dans Degas danse dessin : « Ce que j’appelle « Le Grand Art », c’est simplement l’art qui exige que toutes… Lire la suite…
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Tekhnè contre esthétique — ou pourquoi « qu’est-ce que l’art ? » est une impasse
Charles Kahn intitule son livre sur Héraclite The Art and Thought of Heraclitus. Le titre passe inaperçu. Il ne… Lire la suite…
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Focillon, ou l’atelier contre la tribune
Nietzsche, Généalogie de la morale, III, §6 : Kant a pensé le beau depuis le spectateur — jamais depuis l’artiste. Le… Lire la suite…
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Depuis l’artiste
Nietzsche, IIIe Dissertation de la Généalogie de la morale, §6 : « La seule chose que je veuille souligner, c’est que,… Lire la suite…
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Phidias entre deux feux
Un vieux livre de Henri Lechat, Phidias et la sculpture grecque au Vᵉ siècle (1906, réédition 1924, E. de… Lire la suite…
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Pourquoi les philosophes écrivent-ils si bien de la musique ?
Hirt, dans La condition musicale : « Si l’on accepte, mais comment pourrait-il en être autrement, que le monde est ce… Lire la suite…
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Valéry sur Degas : l’art savant
« Une œuvre était pour Degas le résultat d’une quantité indéfinie d’études, et puis, d’une série d’opérations. » Deux temps. L’accumulation… Lire la suite…
André Hirt Bach Bacon Basquiat Bassaé Beethoven Boeuf écorché Chaconne Chaostakovitch Crucifixion Dehorslapoésie Deleuze Didi-Huberman Dubuffet Encre Marine Finnegans Wake Fragment Franck Guillaumet Fresque Heidegger Hirt Héraclite inespérable Inépuisable Joyce Oedipe Opus 111 Opus 132 Partita Peinture Physis Poésie Public Enemy Rembrandt Ressaut Rosset Sounion Souriau Spinoza Studenica Thomas Mann Tragique Villon Vivance Épistrophé